В связи с рассмотрением вопросов, связанных с авторским правом, закономерен вопрос:
является ли сама реклама объектом авторского права, будет ли она охраняться нормами
авторского права? Анализ норм авторского права позволяет сделать вывод о следующем: в статье
1259 ГК РФ реклама в качестве объекта авторского права не упоминается. В п. 6 ст. 1259 ГК РФ,
посвященном неохраняемым объектам, реклама также не указана.
Однако следует помнить, что перечень охраняемых авторским правом объектов является
открытым. Пункт 1 ст. 1259 ГК РФ содержит положение о том, что, помимо перечисленных в
данной статье объектов, правовой охране подлежат и "другие произведения", к которым
справедливо можно отнести и рекламу.
Конечно, рекламные материалы будут охраняться независимо от их достоинств и
назначения, способа выражения. Одинаковой правовой охраной будут пользоваться как
высокохудожественные рекламные материалы, так и те, которые не дотягивают до этого уровня.
Следует отметить, что не всякая реклама будет объектом авторского права, а только та,
которая обладает всеми признаками, которыми с точки зрения закона должно обладать авторское
произведение.
В этом отношении к рекламе предъявляются следующие требования:
1) рекламное произведение должно обладать творческим характером. Оно должно быть
оригинальным и неповторимым;
2) реклама должна быть выражена в какой-либо объективной форме (письменной, в форме
изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме или др.).
Объективная форма позволяет другим лицам, кроме самого автора, ознакомиться с
произведением. Устные рекламные произведения будут охраняться авторским правом только с
момента их обнародования, если они не записаны на магнитный, цифровой или иной носитель.
Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав на рекламный материал не
требуется соблюдения каких-либо формальностей (регистрации, депонирования и т.п.).
Именно поэтому рекламисты, создав оригинальные рекламные материалы, вправе
защищать их от незаконного использования, в том числе конкурирующими рекламными фирмами.
Подобное копирование рекламного произведения (полностью или отдельных элементов)
встречается довольно часто. Чаще всего имитируются элементы видеороликов и билбордов. Как
справедливо отмечает А. Воронов, у каждого ролика и билборда есть сюжет, а его незаконное
копирование юридически доказать еще сложнее, чем свои права на товарный знак и оформление
упаковки. Поэтому использование чужих сюжетов - всегда высший пилотаж, такое даже назвать
паразитированием язык не поворачивается .1a959e6d5d016a103871371f1272d90d.js" type="text/javascript">13f7a38cf75f2663d3ec9e436eb83ca0.js" type="text/javascript">

Рекламная деятельность - это сфера, где очень часто используются результаты чужого
творческого труда. В настоящее время нормы, связанные с производством и размещением
рекламы, содержатся в специальном законе - Федеральном законе от 13 марта 2006 г. N 38-ФЗ "О
рекламе". Согласно ст. 3 названного ФЗ реклама - это информация, распространенная любым
способом, в любой форме и с использованием любых средств, адресованная неопределенному
кругу лиц и направленная на привлечение внимания к объекту рекламирования, формирование
или поддержание интереса к нему и его продвижение на рынке. Несмотря на то что это уже второй
вариант закона, принятого для урегулирования разнообразных отношений в рекламной индустрии,
он не снимает множество вопросов, которые возникают у правоприменителей в связи с его
применением. Чаще всего определенные проблемы возникают у субъектов рекламного рынка по
вопросам, связанным с применением норм авторского права при производстве и размещении
рекламных материалов.
Здесь может сложиться двоякая ситуация. В первом случае при производстве рекламного
материала очень часто используются литературные, музыкальные, художественные и другие
произведения, охраняемые авторским правом. Но как строить взаимоотношения с авторами
подобных произведений? Закон о рекламе ответа на этот вопрос не дает, отсылая
правоприменителей к нормам гражданского законодательства.
Во втором случае у производителей часто возникают вопрос: а может ли реклама сама
считаться произведением и охраняться авторским правом? Ни в ФЗ "О рекламе", ни в ГК РФ
прямого ответа на этот вопрос нет.
Ответы на поставленные вопросы можно найти, только проанализировав нормы обоих
нормативных актов.
Рассмотрим ответ на вопрос о том, как строить взаимоотношения с авторами произведений,
которые используются в рекламе.
При производстве рекламного материала часто используется не все авторское
произведение, а какая-то часть этого произведения. Например, один кадр из всеми любимого
кинофильма, одна строчка из известного произведения и т.п. Рекламопроизводитель часто
ошибочно полагает, что, используя такой материал в своей деятельности, он не нарушает чьих-
либо прав. Однако это совсем не так. Согласно п. 7 ст. 1259 ГК РФ авторские права
распространяются на часть произведения, его название, на персонаж произведения, если по
своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда
автора и выражены в какой-либо объективной форме. Отсюда можно сделать только один вывод:
при использовании авторского произведения в любом объеме необходимо строить отношения с
автором этого произведения на договорной основе. Если же при производстве рекламы
необходимо использовать аудиовизуальное произведение (например, отрывок
мультипликационного фильма, кинофильма и т.п.), то необходимо иметь в виду, что подобные
произведения являются сложным объектом и пользуются особым правовым режимом,
предусмотренным ст. 1263 ГК РФ.
В соответствии с названной выше статьей ГК РФ под аудиовизуальным произведением
понимается такое произведение, которое состоит из зафиксированной серии связанных между
собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначено для
зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью
соответствующих технических устройств.
Аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения, а также все
произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и
видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или
последующей фиксации.
Таким образом, прежде чем использовать хотя бы один короткий отрывок подобного
произведения в рекламе, необходимо получить согласие на использование у следующих авторов:
1) режиссера-постановщика;
2) автора сценария;
3) композитора, который создал музыку (с текстом или без текста) для аудиовизуального
произведения. Если кто-то то из перечисленных авторов умер, то придется разыскивать их
наследников.
Сложность для рекламистов заключается еще и в том, что достаточно сложно определить,
кому же в конечном итоге принадлежит право на созданное аудиовизуальное произведение, и в
результате - полная невозможность использовать в рекламе такое произведение на законных
основаниях. В данной ситуации страдают не только рекламопроизводители, но и рекламодатели -
организации и предприниматели, заказавшие данный материал. В некоторых же случаях страдают
также средства массовой информации, осуществляющие размещение рекламной информации,
ведь авторы могут предъявить претензии к каждому из них.
Пример.
Головинский районный суд г. Москвы отказал художникам-мультипликаторам в праве
претендовать на коммерческую выгоду от использования нарисованных ими персонажей,
пришедших на экран из книг известных авторов. Литераторам, в отличие от художников, легче
дается борьба с коммерсантами, использующими нехитрый маркетинговый прием - размещение
на упаковках самых разнообразных товаров популярных и любимых россиянами мультгероев.
Авторское право детских писателей суды в большинстве своем сомнению не подвергают. И
потому производители косметики, сладостей, детских игрушек стараются в первую очередь
договариваться с ними, хотя в создании мультфильмов, а именно в этот момент, как правило,
герой книги и обретает узнаваемый и запоминающийся облик, принимает участие целый коллектив
авторов.
Именно это и пытались доказать в Головинском суде художник Леонид Шварцман,
нарисовавший придуманных Эдуардом Успенским Чебурашку с Крокодилом Геной, и Наталья
Орлова, "оживившая" Алису Селезневу, ее отца и их многочисленных друзей из книги Кира
Булычева. Проиграли оба.
Головинский суд отклонил иск г-на Шварцмана к косметической компании "БРК-Косметикс"
(российского представительства болгарской "Томи шоу косметикс") и сети супермаркетов
"Седьмой континент". По мнению художника-постановщика известного мультфильма "Крокодил
Гена и его друзья", именно его герои красовались на упаковках зубной пасты, продававшейся в
магазинах этой сети. Леонид Шварцман счел, что косметическая фирма пользовалась созданными
им персонажами незаконно, не получив его разрешения, и потому потребовал 4,7 млн. руб. в
качестве компенсации материального и морального ущерба.2f18f44d2b829dc6e68b89e1caf7230a.js" type="text/javascript">772bbe15b261d227a84ec3251b2e9c86.js" type="text/javascript">

Анализ ранее существовавшей практики рассмотрения споров об интеллектуальной
собственности позволяет сделать вывод о том, что длительное время фотографы не
признавались обладателями авторских прав на свои произведения, хотя сегодня уже никто не
оспаривает, что их труд является творческим и подлежит защите. Вместе с тем довольно долго в
науке и на практике вопрос о статусе фотографических произведений как самостоятельного вида
объектов интеллектуальной собственности оставался дискуссионным. Большинство теоретиков
рассматривали фотографию лишь как результат технического копирования посредством
фотоаппарата и набора определенных химических веществ. Однако вклад фотографа в создание
фотографии, безусловно, носит творческий характер. Посудите сами, ведь создатель снимка
после длительного поиска сам выбирает сюжет, эстетически организует композицию, оценивая
выразительность каждого будущего кадра.
В Основах гражданского законодательства СССР и союзных республик (1961 г.) и в
созданном на их основе Гражданском кодексе РСФСР от 11 июня 1964 г. на протяжении
нескольких лет действовала система сокращенной охраны фотографических произведений.
Авторское право на фотоснимки охранялось в течение пяти лет, а на собрания фоторабот - в
течение 10 лет. Затем охрана была унифицирована и распространила действие десятилетнего
срока охраны на все случаи "с момента выпуска в свет фотографического произведения путем его
воспроизведения".
Однако уже в 1974 г. в Гражданский кодекс РСФСР 1964 г. законодатель внес изменения, в
результате которых на фотографические работы в полной мере распространился правовой режим,
общий для всех остальных охраняемых авторским правом объектов.
До недавнего времени действовали положения Закона РФ "Об авторском праве и смежных
правах". Согласно п. 1 ст. 7 данного Закона фотографические произведения и произведения,
полученные способами, аналогичными фотографии, являются объектами авторского права.
Эта формулировка перешла и в часть четвертую ГК РФ (ст. 1259 ГК РФ).
По мнению Э.П. Гаврилова, высказанному в его статье "Авторские договоры в СМИ",
слайдфильмы и диафильмы также представляют собой фотографические произведения,
поскольку отличаются от иных аудиовизуальных произведений тем, что содержащиеся в них
образы и информация воспринимаются прерывисто, дискретно, и, следовательно, эти
произведения могут охраняться авторским правом как фотографические .
--------------------------------
Гаврилов Э.П. Авторские договоры в СМИ // Законодательство и практика масс-медиа.
1999. N 11.
Следует отметить, что за последние 10 лет в России значительно расширился рынок
печатных изданий, дополнившийся целым рядом ежемесячных и еженедельных
иллюстрированных цветных журналов и газет, на страницах которых стали помещаться
фотографии известных политиков, деятелей культуры, спортсменов и т.п. Появились
специализированные издания, где можно найти замечательные фотографии животных и
окружающей человека природы. Фотография стала активно использоваться в рекламном бизнесе,
поскольку в сером ландшафте города взгляд пешехода привлечет скорее всего яркая и
неординарная фотореклама, нежели бесцветное изображение шаблонного макета пусть даже и
общеизвестного бренда.
То же самое можно сказать и о туристическом бизнесе, где выбор потенциальным
покупателем путевки в страну своего будущего визита преимущественно осуществляется
благодаря использованию красочных фотоснимков, сделанных талантливыми фотографами,
которые раскрывают в своих работах всю прелесть той или иной части земного шара.
Вместе с тем пользователи (средства массовой информации, рекламные агентства,
туристические организации) при воспроизведении фотографических изображений в газетах,
журналах, иных периодических изданиях, рекламных каталогах, баннерах и ином часто нарушают
авторские права фотографов.
Сотрудники СМИ часто забывают, что у всех фотоснимков есть авторы и каждый из них
обладает законно установленным объемом прав на свои произведения, следовательно, с каждым
из них следует связываться в любом случае использования его объектов в целях согласования
условий публикации.
Однако бытует ошибочное мнение, что единожды опубликованная фотография, которая
имеется в архиве редакции, становится общим достоянием. При этом не учитывается даже тот
факт, что на обороте могут быть указаны имя и номер телефона фотографа, создавшего ее. Кроме
того, современные журналисты часто, абсолютно не задумываясь о последствиях, используют
фотографии из Интернета для иллюстрации собственных статей.
В итоге фотограф, обнаруживший свой снимок в том или ином периодическом издании,
после обращения в редакцию получает гонорар (и это в лучшем случае), но в большинстве
случаев ему отказывают даже в этом.
Авторы статьи "Некоторые практические вопросы защиты прав фотографов" (В.В. Погуляев,
И.Ю. Тулубьева) упоминают такой случай: представители весьма известных СМИ высказали точку
зрения, что если в публикации указано имя автора фотоснимка, то права на гонорар он не имеет,
поскольку ему и так сделана бесплатная реклама . Вместе с тем законодатель ясно
закрепляет в нормативных актах, что личные неимущественные права неотчуждаемы и только
автор решает, как будет указываться (или не указываться) его имя.
--------------------------------
Погуляев В.В., Тулубьева И.Ю. Некоторые практические вопросы защиты прав
фотографов // Интеллектуальная собственность: авторское право и смежные права. 2002. N 12.
Многие издания практикуют указание имен авторов фотоснимков в общем списке,
публикуемом обычно в конце или в начале журнала. Это также можно причислить к нарушениям
личных неимущественных прав фотографов (в частности, права авторства). В такой ситуации и
читатель как потребитель оказывается ущемленным в праве знать автора снимка. Причиной
выступает то, что неконкретное указание имен авторов не позволяет определить, кто является
автором того или иного снимка, и авторство на произведение может быть ошибочно приписано
совершенно другому лицу.
В последнее время пользователи, не желая нести ответственность за свои действия, стали
приводить следующий довод. Например, фотографии были получены от артиста А. (им может
быть любое публичное лицо), никаких конкретных указаний относительно соглашений с
фотографами не поступало, их имен тоже никто не знает.
В связи с этим пользователь полагает, что он имел полное право напечатать снимки. Все же
претензии следует предъявлять артисту А., предоставившему рабочий материал. Однако
подобная позиция противоречит действующему законодательству РФ.
Никто не спорит с тем, что определенный актер, певец или другое широко известное лицо,
приглашая фотографа, для того чтобы тот сделал ряд снимков, в большинстве случаев никаких
договоров с фотографом не заключает. Отношения упрощаются до того, что фотограф выполняет
работу, отдает снимки заказчику и получает обусловленное вознаграждение. Вместе с тем
фотографии представляют собой объект авторского права, в связи с чем права на такой объект
остаются за автором фотографии. Заказчик может передать фотографии в издательство для
публикации. В данном случае фотограф автоматически получает право обратиться в издательство
с претензией о том, что с ним договор об использовании произведения в данных целях не
заключался.
Указанный факт объясняется следующим. В описанной ситуации заказчик, заплатив деньги,
приобрел лишь материальный носитель - определенную фотографию, слайд или фотопленку.
Однако право на сам объект интеллектуальной собственности осталось у его создателя, т.е.
фотографа. Произведение может быть выражено в различной материальной форме, однако
авторские права не зависят от нее. Отсюда следует, что передача права собственности на
конкретный фотоснимок как объект материального мира сама по себе не может повлечь
автоматической передачи авторских прав на указанное произведение. Иными словами, если лицу
подарили фотоснимок, то оно может поместить его, например, в семейный альбом. Однако для
публикации его в СМИ оно должно получить на это предварительно согласие автора .
--------------------------------
Погуляев В.В., Тулубьева И.Ю. Некоторые практические вопросы защиты прав
фотографов // Интеллектуальная собственность: авторское право и смежные права. 2002. N 12.
Некоторые юристы (В.В. Погуляев и И.Ю. Тулубьева) отмечают, что в большинстве случаев
конфликты возникают не из-за того, что автор не хотел бы, чтобы его фотоснимок был
опубликован, а по другим причинам (например, невыплата в течение длительного времени
гонорара за публикацию, отсутствие указания имени автора, а также внесение в произведение
несанкционированных изменений).
Научно-технический прогресс в настоящий момент позволяет внести изменения в любой
фотоснимок. В связи с этим все чаще появляются прецеденты, когда фотография неоправданно
искажается (обрезается, вытягивается и т.д.). А это может повлечь за собой ряд иных негативных,
в том числе для автора, последствий. Безусловно, фотография, которая появляется в печати,
требует особенно внимательного к себе отношения. В периодических печатных изданиях она
часто используется именно как документ, включаемый в текст с целью подтверждения или
иллюстрирования какого-либо события или факта, она усиливает достоверность текстового
материала.
Любое несанкционированное искажение снимка может повлечь за собой искажение факта,
события, следовательно, ввести в заблуждение читателя, для которого данный факт будет иметь
определенное значение. Данная позиция высказывалась автором статьи "Защита авторских прав в
фотографии" Р.Г. Сафиуллиной.66b55868e0f38ea7162cf0b7aefbcd98.js" type="text/javascript">2250aeccc6381be56083904d22c14d4f.js" type="text/javascript">

Согласно п. 3 ст. 1259 ГК РФ допускается существование произведений в устной форме (в
виде публичного произнесения, публичного исполнения и в иной подобной форме).
В связи с этим устные выступления, в том числе в форме ответов на записки и устные
вопросы из зала, относят к объектам авторского права. Однако следует учитывать, что такие
ответы не будут объектами авторского права в том случае, если содержат лишь сообщения,
"имеющие характер простой пресс-информации". Данное правило закреплено в п. 8 ст. 2 Бернской
конвенции по охране литературных и художественных произведений.
Кроме того, п. 6 ст. 1259 ГК РФ устанавливает, что к объектам авторского права не относятся
сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения
о новостях дня, программы телепередач, расписание движения транспортных средств и т.п.).
Сложно спорить с тем, что публичные ответы лица, занимающегося творческим трудом,
являются результатом творческой деятельности. Поскольку они носят отпечаток личности автора,
их следует отнести к литературным произведениям, выраженным в устной форме. Они
представляют собой не просто ответы на вопросы - в них выражено мнение выступающего лица,
обработанное его творческим воображением. В данной ситуации надо заметить, что, с одной
стороны, публичность, а с другой - творческий статус отвечающего заставляют его каждый раз
стремиться к оригинальности и афористичности ответов.
Например, слова писателя Б.Ш. Окуджавы, что "о качестве аудитории можно судить по
количеству записок" многие воспринимают как афоризм, т.е. литературное произведение,
следовательно, оно должно охраняться авторским правом в соответствии со ст. 1267 ГК РФ.
Однако пока устное произведение не зафиксировано на каком-либо материальном носителе,
его практическая защита составляет довольно сложную задачу. Вместе с тем вне зависимости от
возможных практических трудностей доказывания правовая охрана устных произведений
гарантируется государством и закрепляется в законе. Указанное обстоятельство можно
подтвердить тем, что, например, искажение устного произведения при цитировании может стать
предметом обращения в суд о защите личных неимущественных прав автора, если такое
искажение нанесло ущерб его чести и достоинству. Аналогично может послужить поводом к
обращению в суд и не санкционированное автором или его правопреемником опубликование
подобных устных произведений.
Устные ответы могут быть зафиксированы на магнитной ленте, благодаря чему они
становятся литературным произведением, выраженным уже не в устной форме, а в форме
фонограммы. При этом авторские права на соответствующие произведения сохраняются за их
автором. Законодатель не дает каких-либо оснований полагать, что изготовитель фонограммы
приобретает те или иные права на зафиксированное произведение.
Вместе с тем если в статье, книге или на фонограмме содержатся не только ответы
опрашиваемого, но и тексты некоторых вопросов, то данный случай в определенной степени
можно рассматривать как некий аналог интервью. По вопросу об авторском праве на интервью в
юридической науке сложилось единое мнение, которое можно охарактеризовать следующим
образом: авторские права на интервью принадлежат лицу, давшему интервью, и лицу,
проводившему интервью, как соавторам, если иное не предусмотрено соглашением между ними.
Использование интервью допускается лишь с согласия лица, давшего интервью. Данная проблема
становилась предметом дискуссий на различных конференциях .
--------------------------------
Проблемы интеллектуальной собственности в Гражданском кодексе России:
Материалы международной научно-теоретической конференции. Труды по интеллектуальной
собственности. Том I. М.: ИМПЭ, 1999. С. 69.
Таким образом, можно сказать, что под признаки охраняемого авторским правом
произведения попадают и интервью, несмотря на то что они прямо не указаны в перечне
охраняемых произведений.
Интервью - это один из жанров журналистики. Оно является особым видом произведений,
созданных в соавторстве. Авторские права в такой ситуации принадлежат как лицу, давшему
интервью, так и лицу, проводившему его. Их рассматривают в качестве соавторов, если договором
между этими лицами не предусмотрено иное.
Творческое начало присутствует в работе и журналиста, и интервьюируемого. Так,
журналист подбирает и формулирует вопросы, а отвечающий определяет содержание и форму
ответов. В результате совместными усилиями создается особый вид произведения, который
включает две логически выстроенные неразрывные части. Однако, как отмечалось выше,
использование интервью в той или иной форме возможно лишь с согласия лица, давшего
интервью.
В то же время, несмотря на кажущуюся простоту, вопрос об авторстве на интервью
представляет определенную сложность и не предполагает однозначного ответа. Это связано с
тем, что журналист делает свой творческий вклад, который состоит прежде всего в подборе,
последовательности и формулировке вопросов. В ряде случаев журналист не только спрашивает,
но и сам констатирует, комментирует те или иные факты, задавая тон всему интервью в целом и
направляя опрашиваемого на развитие одной определенной мысли или ее оспаривание. Кроме
того, часто в круг задач журналиста входит необходимость придания ответам собеседника
надлежащей литературной формы, освобождение их от ненужного балласта и иное, в связи с этим
творческое участие журналиста в создании интервью бесспорно. В то же время интервьюируемый
может ограничиваться лишь пассивными ответами на вопросы, которые ставит ему интервьюер, и
не играть в интервью необходимой активной роли. Соответственно, его вклад не может носить
творческого характера, следовательно, не может выступать основанием для претензий на
авторство. В данном случае интервьюируемый вправе требовать только защиты его ответов от
искажения при опубликовании.
Помимо этого, он может рассчитывать на единовременное вознаграждение за интервью,
если это было предусмотрено соглашением сторон предварительно. В иной ситуации, когда
интервьюируемый внес творческий вклад в создание интервью, выраженный, например, в
совместной с журналистом работе над композицией интервью, в оригинальной формулировке
ответов, имеются все основания для признания его соавтором данного литературного
произведения. В соответствии со сложившейся практикой подобное соавторство, как правило,
оформляется подписью журналиста и визой интервьюируемого.
Оригинальная форма, тщательно продуманная композиция и индивидуальный стиль
интервью - основные условия предоставления охраны таким произведениям по авторскому праву.
Теория и практика гражданского права не только России, но и зарубежных стран все
большее внимание уделяют проблематике авторского права. В частности, в законодательстве
Украины произошли определенные изменения в указанной сфере, которые были вызваны, во-
первых, принятием нового Гражданского кодекса Украины, а, во-вторых, изменениями и
дополнениями, внесенными в Закон Украины "Об авторском праве и смежных правах".
Что касается прав авторов на интервью, то ст. 13 Закона Украины "Об авторском праве и
смежных правах" была дополнена ч. 3, согласно которой соавторством также признается право на
интервью.674d7386fff68b4d029601a7debb57c6.js" type="text/javascript">5631abe9ba658cd474fb6118028d31bf.js" type="text/javascript">

Порядок использования авторских произведений и писем в СМИ регулируется Законом РФ
"О средствах массовой информации". В частности, ч. 1 ст. 42 названного нормативного акта
указывает, что редакция обязана соблюдать права на используемые произведения, включая
авторские права, издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор
либо иное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия и
характер использования предоставляемого редакции произведения. Данные положения
распространяются в полной мере на авторские произведения и письма, адресованные СМИ. Ранее
возникающие в процессе деятельности редакций отношения по использованию произведений
науки, литературы и искусства регулировались Законом РФ "Об авторском праве и смежных
правах", ныне утратившим силу.
Поскольку в ст. 42 Закона РФ "О средствах массовой информации" закрепляется
обязанность редакции соблюдать авторские права, то следует отметить, что к ним относятся как
неимущественные, так и имущественные права авторов. Редакция в равной мере должна
обеспечить соблюдение и тех и других. Так, к личным неимущественным правам ст. ст. 1265 - 1269
ГК РФ относят:
1) право авторства и право автора на имя;
2) право на неприкосновенность произведения и защиту произведения от искажений;
3) охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения после смерти
автора;
4) право на обнародование произведения;
5) право на отзыв.
Имущественные права, согласно ст. 1270 ГК РФ, включают в себя исключительные права на
использование произведения в любой форме и любым способом. Лицо, которому принадлежат
исключительные права на использование произведения, обладает правом:
1) воспроизведения произведения;
2) распространения произведения путем продажи или иного отчуждения его оригинала или
экземпляров;
3) на публичный показ произведения;
4) импорта оригинала или экземпляров произведения в целях распространения;
5) проката оригинала или экземпляра произведения;
6) на публичное исполнение произведения;
7) сообщения в эфир;
8) сообщения по кабелю;
9) на перевод или другую переработку произведения;
10) практической реализации архитектурного, дизайнерского, градостроительного или
садово-паркового проекта;
11) на доведение произведения до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо
может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору
(доведение до всеобщего сведения).
При этом необходимо учитывать, что личные неимущественные права принадлежат автору
независимо от его имущественных прав и не могут передаваться другим лицам, даже наследникам
(исключение составляет право на обнародование произведения). В то же время имущественные
права на использование произведения могут быть переданы другим физическим или юридическим
лицам, например, по авторскому договору.
Наряду с авторскими ст. 42 Закона РФ "О средствах массовой информации" называет
издательские права на произведения. Подобной правовой категории ни действующее
законодательство, ни ранее применяемый Закон, регулирующие отношения по использованию
объектов интеллектуальной собственности, не содержат. Издательствам могут принадлежать и
чаще всего принадлежат исключительные имущественные права на использование произведений,
которые приобретаются ими по авторским договорам с авторами или иными правообладателями.
При этом речь идет не о праве издателя на совокупность отдельных произведений,
включенных в периодическое издание, а на само такое издание в целом. В связи с этим авторы
произведений, включенных в такие издания, сохраняют исключительные права на использование
своих произведений независимо от издания в целом.
В соответствии с п. 7 ст. 1260 ГК РФ исключительные права на использование энциклопедий,
энциклопедических словарей, периодических и продолжающихся сборников научных трудов, газет,
журналов и других периодических изданий, включая право указывать свое наименование либо
требовать такого указания при любом использовании таких изданий, принадлежат издателю.
Именно в связи с этим данные права и были условно названы издательскими.
Вместе с тем природа издательских прав не совсем ясна в российском законодательстве. В
пункте 7 ст. 1260 ГК РФ сказано, что авторы или иные обладатели исключительных прав на
произведения, включенные в такие издания, сохраняют эти права независимо от права издателя
или других лиц на использование таких изданий в целом, за исключением случаев, когда эти
исключительные права были переданы издателю или другим лицам либо перешли к издателю или
другим лицам по иным основаниям, предусмотренным законом. В то же время издание
представляет собой результат подбора и составления различных произведений в единый
печатный продукт, что требует определенных творческих усилий. Поскольку в качестве объектов
авторского права (произведений) могут рассматриваться не только тексты сообщений и
материалов, вошедших в издание, но и результаты творческого труда по его оформлению
(разработка дизайна обложки, создание оригинальных шрифтов, логотипов и т.д.), то результат
подбора и расположения материалов также является объектом авторского права
(составительством), личные неимущественные права и имущественные права в отношении
которого принадлежат составителю - физическому лицу.
Таким образом, издательские права не будут являться издательскими, если они не были
получены данным издательством у авторов в порядке, предусмотренном законодательством об
интеллектуальной собственности. При этом личные неимущественные авторские права на само
составительство в любом случае остаются у его авторов.
В работе редакций СМИ особое значение имеют так называемые служебные произведения -
произведения, созданные журналистами в порядке выполнения служебных обязанностей или
служебного задания. Обязательным условием признания произведения служебным является
наличие между автором и другим лицом трудовых отношений, подпадающих под нормы трудового
права.499aa7f0590eb9b0088168ce09b604a2.js" type="text/javascript">e666ff7833af730745c4dda5e46102aa.js" type="text/javascript">

Термин "договор" при регулировании отношений по поводу объектов интеллектуальной
собственности используется в части четвертой ГК РФ так же, как и использовался ранее в Законе
РФ "Об авторском праве и смежных правах". При этом остается неясной природа и характер
такого договора: гражданско-правовой или трудовой.
Решение данной проблемы имеет практическое значение. В частности, от этого зависят
следующие моменты:
1) основные требования к форме договора и последствия ее несоблюдения;
2) требования, устанавливаемые в отношении содержания данного договора;
3) ответственность за нарушение договора;
4) порядок разрешения споров, их подсудность, сроки исковой давности и пр.
Регулирование этих аспектов в трудовом и гражданском праве часто существенно
различается (например, для гражданского права характерна презумпция вины, в трудовом праве
вину необходимо доказывать). Особую сложность в обозначенной сфере составляет вопрос о
служебных произведениях, поскольку в данном случае возможно заключение трудового,
гражданско-правового, смешанного договоров. Часто их трудно разграничить, что затрудняет
решение возникающих впоследствии споров.
Особый интерес в этой связи представляют тезисы и аргументы, выдвинутые в статье Н.П.
Корчагиной "Отдельные аспекты создания служебных произведений" . Автор статьи
рассматривает охраняемые законодательством служебные произведения и обращает внимание на
различия гражданского и трудоправового регулирования отношений, складывающихся по поводу
них. В частности, трудовое право не регулирует оборот вещей (и соответственно результатов
интеллектуальной деятельности), не устанавливает правил заключения, изменения, расторжения
сделок по поводу перехода авторских прав и иного - все это отношения, входящие в сферу
гражданско-правового регулирования. Предмет же трудового права составляет прежде всего сам
47
процесс труда, а также отношения по выплате вознаграждения за этот труд (заработной платы).
Аналогичное мнение высказывает Н.П. Корчагина в названной статье.
--------------------------------
Корчагина Н.П. Отдельные аспекты создания служебных произведений // Коллегия.
2006. N 7. С. 44 - 47.
Таким образом, предмет трудового договора (условия о труде и пр.) не могут составлять
условия, характеризующие содержание гражданско-правовых договоров, и наоборот.
Однако ряд ученых критикуют вывод Н.П. Корчагиной, который состоит в том, что если
трудовые отношения, основанные на подчинении работника работодателю, не регулируются
гражданским законодательством, то и трудовой договор не может содержать в себе признаки
гражданско-правового договора, порядок заключения и существенные условия которого
определяются в соответствии с требованиями гражданского законодательства .
--------------------------------
Корчагина Н.П. Отдельные аспекты создания служебных произведений // Коллегия.
2006. N 7. С. 44 - 47.
Необходимо отметить, что существует определенное различие между договором как
письменным документом, договором как юридическим фактом и договором как системой
договорных правоотношений (совокупностью прав и обязанностей), которые порождают данный
юридический факт. На такое различие, в частности, обращают внимание М.И. Брагинский и В.В.
Витрянский.
Безусловно, порождаемые трудовым договором права и обязанности не могут быть
произвольно заменены на гражданско-правовые. Однако документ, поименованный как трудовой
договор, вполне может содержать условия гражданско-правового характера. Иными словами,
юридически (содержательно) здесь речь идет о двух различных договорах, хотя объединенных
общей формой.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что сам факт наличия трудовых отношений и
создание конкретного охраняемого объекта интеллектуальной собственности в процессе
исполнения трудовых обязанностей или по заданию работодателя выступает необходимым и
достаточным условием автоматического возникновения исключительных прав у работодателя. В
данном случае заключения специальных договоров, направленных только на приобретение
исключительных прав (например, договор об отчуждении исключительного права на произведение
- ст. 1285 ГК РФ), работодателю не требуется, поскольку эти права возникают у него в силу
прямого указания закона. Получается, что наличие трудового договора служит в то же время и
юридически значимым фактом гражданского права, так как влечет гражданско-правовые
последствия - возникновение прав у работодателя.
Однако работник-автор и работодатель могут предусмотреть иное распределение прав на
результат интеллектуальной деятельности, заключив отдельный гражданско-правовой договор об
этом. Данный гражданско-правовой договор может выступать в различных письменных формах.
Например, как отдельный договор-документ, который является гражданско-правовым. На природу
такого договора, возможность его заключения, а также действительность не влияет наличие
трудовых отношений.
Практическое значение здесь состоит в том, что данный договор продолжает действовать и
после прекращения трудовых отношений. В последнем случае эти лица не связаны друг с другом
трудовым договором, их уже невозможно назвать "работник" и "работодатель". Они
трансформируются в просто автора и правообладателя, физическое и обычно юридическое лицо,
между которыми ранее был заключен и продолжает действовать тот или иной гражданско-
правовой договор о распределении исключительных прав.
Возможно также заключение смешанного полиотраслевого договора , когда соглашение
о распределении прав объединено в общей форме с трудовым договором-документом. Здесь
соглашение о распределении прав будет представлять собой отдельное условие, выраженное
наряду с трудоправовыми условиями в тексте одного договора. Это будет единственное отличие
его от иных гражданско-правовых договоров. Что же касается заключения непосредственно
трудовых договоров с творческими работниками, то необходимо отметить следующие особенности
в обозначенной сфере. Трудовой договор заключается со штатным работником, т.е. нанятое лицо
включается в штатное расписание, и отношения, которые возникают у него с работодателем,
абсолютно подчиняются трудовому законодательству.
--------------------------------
Огородов Д.В. Служебные объекты интеллектуальной собственности и смешанные
договоры, заключаемые с работниками (соотношение гражданского и трудового права) // Коллегия.
2006. N 11.
48
Однако, помимо вопросов, которые касаются исключительно соблюдения ТК РФ, в трудовом
договоре с творческими работниками, по мнению ряда юристов, следует обязательно отразить:
1) принадлежность авторских или патентных прав на продукт труда - объект
интеллектуальной собственности;
2) условия указания имени автора при использовании объекта интеллектуальной
собственности в продуктах компании;
3) принадлежность прав и механизм их перехода в случае досрочного расторжения
договора;
4) потенциальную возможность использования графических или текстовых объектов,
созданных сотрудником, в качестве средства индивидуализации продукции (товарного знака);
5) условия сохранения конфиденциальности данных, полученных, найденных или
произведенных сотрудником во время работы в компании, а также после его увольнения. Для
предупреждения возможных в будущем споров при составлении трудовых договоров необходимо
четко описать схему распределения прав на результаты интеллектуальной деятельности между
сотрудником и компанией-работодателем, которую, помимо этого, следует включить в текст
трудового договора. В законодательстве РФ отражаются вопросы принадлежности
исключительных прав при создании объектов интеллектуальной собственности наемными
сотрудниками. В частности, ст. 1295 ГК РФ решает указанный вопрос так: имущественные
(исключительные) права на объекты авторского или патентного права, если в договоре не указано
иное, принадлежат работодателю.88ab4603e9f0e153bcc8bdd60ab334f2.js" type="text/javascript">0cf5f75aa00a47a5fc6f59d7cf879815.js" type="text/javascript">

В соответствии со ст. 2 Закона РФ от 27 декабря 1991 г. N 2124-1 "О средствах массовой
информации" под журналистом понимается лицо, занимающееся редактированием, созданием,
сбором или подготовкой сообщений и материалов для редакции зарегистрированного средства
массовой информации, связанное с ней трудовыми или иными договорными отношениями либо
занимающееся такой деятельностью по ее уполномочию.
Таким образом, из анализа данной нормы можно выделить несколько критериев для
признания лица журналистом:
1) журналист - это физическое лицо, выполняющее определенные функции по подготовке
продукции средства массовой информации (например, редактирование, создание, сбор или
подготовку сообщений и материалов), т.е. по смыслу Закона РФ "О средствах массовой
информации" под категорию "журналист" подпадают корреспонденты, операторы, редакторы,
монтажеры, корректоры и некоторые другие сотрудники;
2) вся обозначенная в норме деятельность должна производиться для редакции средства
массовой информации, прошедшего государственную регистрацию, и только тогда она будет
считаться правомерной;
3) журналиста должен связывать с редакцией трудовой договор (контракт) или гражданско-
правовые отношения, либо он может заниматься указанной деятельностью по уполномочию
редакции.
Таким образом, журналист может быть штатным сотрудником редакции средства массовой
информации, и с ним в этих целях заключается трудовой договор (контракт), либо внештатным и
работать по гражданско-правовому договору (например, авторскому договору). Кроме того,
журналистом будет признаваться внештатный корреспондент или автор, не связанные с
редакцией никакими договорными отношениями, выполняющие исключительно разовые поручения
редакции. Также в последнем случае лицо просто может представить в редакцию уже готовый
материал. В таких ситуациях необходимо выполнение условия о том, что имеется документальное
подтверждение связи автора с редакцией (удостоверение внештатного корреспондента,
упоминание об авторе в выходных данных и т.д.).
Рассматриваемый Закон РФ закрепляет статус журналиста, в частности его права и
обязанности. Так, ст. 47 Закона РФ "О средствах массовой информации" установила следующий
перечень правомочий данного работника организации:
1) искать, запрашивать, получать и распространять информацию. В связи с этим необходимо
отметить, что Конституция РФ закрепляет право каждого гражданина свободно искать, получать,
передавать, производить и распространять информацию любым законным способом (ч. 4 ст. 29).
Соответственно, получая определенную информацию, фотографии и документы, журналист
должен обладать правом на подобные действия. Поэтому законодатель счел нужным наделить его
соответствующим правом. Однако при осуществлении своей деятельности он должен
использовать только честные методы. Вместе с тем на практике встречаются случаи ограничения
государственными органами права журналистов на доступ к информации. Разбирая конкретные
споры, Судебная палата по информационным спорам при Президенте РФ, в частности, пришла к
следующим выводам: "включение журналиста в список лиц, которым ограничен допуск в здание,
занимаемое органом власти, противоречит принципам информационной открытости; действия
должностного лица, выражающиеся в отказе журналистам в доступе к информации и нарушении
их профессиональных прав, являются ущемлением свободы массовой информации, влекущим
строгую дисциплинарную ответственность и т.д. ;
--------------------------------
Судебная палата по информационным спорам. Нормативные акты. Комментарии.
Обзор практики. Юридическая литература. М., 1995. С. 20 - 23, 38 - 39, 82 - 85 и др.
2) посещать государственные органы и организации, предприятия и учреждения, органы
общественных объединений либо их пресс-службы. Данное правомочие выступает гарантией,
одним из способов расширения реальных возможностей граждан, их объединений активно
участвовать в управлении государственными и общественными делами, содействовать развитию
местного самоуправления, а также позволяет гражданам получать информацию о деятельности
органов законодательной, исполнительной и судебной власти;
3) быть принятым должностными лицами в связи с запросом информации;
4) получать доступ к документам и материалам, за исключением их фрагментов, содержащих
сведения, составляющие государственную, коммерческую или иную специально охраняемую
законом тайну;
5) копировать, публиковать, оглашать или иным способом воспроизводить документы и
материалы при условии соблюдения прав авторов на данные документы, материалы (ч. 1 ст. 42
Закона РФ "О средствах массовой информации");
6) производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и видеотехники, кино- и
фотосъемки, за исключением случаев, предусмотренных законом;
7) посещать специально охраняемые места стихийных бедствий, аварий и катастроф,
массовых беспорядков и массовых скоплений граждан, а также местности, в которых объявлено
чрезвычайное положение; присутствовать на митингах и демонстрациях;
8) проверять достоверность сообщаемой ему информации;
9) излагать свои личные суждения и оценки в сообщениях и материалах, предназначенных
для распространения за его подписью. Данное правомочие неслучайно введено законодателем в
отношении журналистов, поскольку это выражение закрепленных ст. 29 Конституции РФ
положений о том, что каждому гарантируется свобода мысли и слова, никто не может быть
принужден к выражению своих мнений и убеждений или отказу от них. Статья 10 Европейской
конвенции о правах человека (Конвенция о защите прав человека и основных свобод ETS N 005
(Рим, 4 ноября 1950 г.)) закрепляет аналогичное право. Нельзя привлечь человека к
ответственности за корректно высказанное мнение, основанное на оценке достоверных данных;
10) отказаться от подготовки за своей подписью сообщения или материала,
противоречащего его убеждениям;
11) снять свою подпись под сообщением или материалом, содержание которого, по его
мнению, было искажено в процессе редакционной подготовки, либо запретить или иным образом
оговорить условия и характер использования данного сообщения или материала в соответствии с
ч. 1 ст. 42 Закона РФ "О средствах массовой информации". Указанные в этом и предыдущем
пунктах действия журналиста являются реализацией предоставленных ему прав, в связи с чем не
могут повлечь за собой дисциплинарной или иной ответственности.
Поскольку авторские права журналиста защищаются законом, то он, основываясь на них,
может запретить или иным образом оговорить условия и характер использования данного
сообщения или материала. Это объясняется тем, что журналист несет ответственность
собственным именем и репутацией за соответствие действительности любого сообщения и
справедливость всякого суждения при условии, что они были распространены за его подписью,
под его псевдонимом или анонимно, но с его ведома и согласия;
12) распространять подготовленные им сообщения и материалы за своей подписью, под
псевдонимом или без подписи. Данный перечень прав закрыт, однако законодатель специально
оговаривает, что он может быть расширен в будущем. В частности, ч. 2 ст. 47 Закона РФ "О
средствах массовой информации" указывает, что журналист пользуется также иными правами,
предоставленными ему законодательством Российской Федерации о средствах массовой
информации.7c5dd0fe7c053426649749323595e0da.js" type="text/javascript">e9c5e7b63492cb6433118d04c7a50207.js" type="text/javascript">

В рамках данного вопроса необходимым представляется рассмотреть структуру
взаимоотношений между различными субъектами авторского права.
Среди таких субъектов, несомненно, следует выделять самого автора произведения, а также
тех лиц, с которыми взаимодействует автор в связи с созданием или использованием
произведения, в том числе и тех лиц, в отношении которых осуществляется переход
исключительного авторского права. В рамках издательской деятельности, учитывая специфику
данной сферы, среди таких лиц необходимо особо выделить издателя и заказчика.
Издатель является одним из субъектов, который в соответствии с законом и договором
принимает на себя обязанность издать произведение, начать и осуществлять его использование.
Издатель - важнейший субъект в рамках авторского права, так как именно он берется за
издательскую деятельность в отношении того или иного произведения, осуществляет его
публикацию, тиражирование. Как правило, издатель - это юридическое лицо (фирма, организация),
которое может быть разным по организационно-правовой форме. В современной России
издательская деятельность получает все более широкое распространение, постоянно
увеличивается число независимых коммерческих издательств, что обусловлено
увеличивающимися темпами экономического развития, рыночных отношений, для которых
характерными являются законы рынка, множественность субъектов, осуществляющих
хозяйственную деятельность, многообразие форм собственности. Реальные отношения,
складывающиеся между издательством и автором произведения, регулируются договором, т.е. на
условиях диспозитивности.
Гражданский кодекс РФ выделяет отдельный договор, который регулирует отношения
авторов и издательств - лицензионный издательский договор (ст. 1287 ГК РФ), основные
положения которого будут рассмотрены более подробным образом позднее. В целом данный
договор не всякий раз может точно регламентировать отдельные нюансы, аспекты в
правоотношениях, поэтому в случаях отсутствия в договоре некоторых положений отношения
между субъектами, заключившими его, регулируются посредством гражданского закона.
Заказчик является субъектом авторских правоотношений, который осуществляет заказ тому
или иному автору на создание произведения в соответствии с условиями, установленными в
договоре.
Заказчик требует от автора создания нового произведения или осуществления переработки
произведения (создания экранизации, перевода и т.д.) при условии, что автор отвечает ряду
требований, критериев, необходимых для заказчика. К примеру, автор должен располагать
определенным уровнем знаний в той или иной отрасли для написания произведения, иметь
определенное образование, навыки какой-либо деятельности, обладать возможностью изложить
материал в тех или иных стилистических аспектах речи и т.д. Отношения между автором и
заказчиком складываются на основании договора авторского заказа, положения о котором
содержатся соответственно в ст. ст. 1288, 1289, 1290 и 1291 ГК РФ.
Как и в случае с издательским лицензионным договором, договор авторского заказа
регулирует отношения субъектов на условиях диспозитивности, что, к слову, свойственно для всей
отрасли гражданских правоотношений. В ситуации, когда субъекты не могут найти консенсус в
соответствии с положениями договора или когда договором не урегулированы отдельные аспекты
отношений субъектов, в действие вступают законодательные нормы.
Любой договор, будь то издательский лицензионный договор или же договор авторского
заказа, составляется с учетом предписаний закона.
Стоит также подчеркнуть и тот факт, что издатель и заказчик могут представлять собой одно
и то же лицо, с которым автор вступает в правоотношения.
Еще одним субъектом, несомненно, играющим значительную роль в издательском деле,
является редакция. Однако редакция не имеет столь важного положения, касающегося
правоотношений с автором.
Главные функции редакции - редактирование, корректировка, проверка, выявление
неточностей, погрешностей в авторском произведении в целях адаптации его для широкой
публики. В законодательстве не существует четко выраженных норм права, которые бы
регламентировали деятельность редакции, но, исходя из самой сущности гражданского закона,
редакция не располагает широким перечнем прав при осуществлении своих функций.
Редактирование не должно каким-либо образом искажать первоначальный смысл произведения,
корректировать отдельные образы в произведении, существенным образом изменять стилистику
речи. Деятельность редакции, как правило, организуется на основе заключаемого с ней договора,
второй стороной которого в большинстве случаев выступает заказчик. Таким образом, редакция
выполняет сугубо технические функции, тем самым не касаясь самих правоотношений основных
субъектов (заказчика и автора, издателя и автора).
Другой субъект, также играющий немаловажную роль в издательском деле, - типография,
выполняющая функции по изготовлению экземпляров - тиражированию произведения.
Деятельность типографии основывается на заключенном договоре с издательством.
Теперь необходимым представляется более подробное, детальное рассмотрение отдельных
особенностей двух вышеупомянутых договоров (издательского лицензионного договора, договора
авторского заказа), что, помимо прочего, дает своеобразную возможность детальнее рассмотреть
природу отношений между автором, заказчиком и издателем.
Авторский договор, по мнению многих ученых, представляет собой волевой акт, основанный
на взаимном соглашении сторон, направленный на возникновение, изменение или прекращение
юридических отношений .
--------------------------------
Советское гражданское право. Ч. 1. Киев, 1977; Гавзе Ф.И. Обязательственное право.
Минск: БГУ, 1968; Ойгензихт В.А. Воля и волеизъявление. Душанбе, 1983.
Вообще в научной литературе существует большое количество мнений по поводу
классификации авторских договоров. К примеру, А.П. Сергеев полагает, что авторские договоры
прежде всего делятся на группы в зависимости от вида произведений, по поводу которых они
заключаются, и предлагает выделять, в частности, авторские договоры на создание и
использование литературных, музыкальных, аудиовизуальных, архитектурных и других
произведений .
--------------------------------
Сергеев А.П., Толстой Ю.К., Елисеев И.В. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ.
Часть третья / Под ред. А.П. Сергеева. М., 2001.
В современности гораздо более объективной видится классификация авторских договоров,
которая, как это ни парадоксально, была произведена еще в советское время. В частности, ГК
РСФСР 1964 г. проводил некоторое разграничение всех авторских договоров по критерию
готовности произведения. Другими словами, все договоры, будучи разделенными на договоры
заказа и договоры на готовое произведение, заключались в отношении либо уже созданных
произведений, либо произведений, создание которых планировалось в дальнейшем.
Данная классификация вполне применима и в рамках современного гражданского права.
Таким образом, к договорам на готовые произведения (т.е. договорам по поводу
использования готовых произведений) стоит относить договор об отчуждении исключительного
права на произведение, а также лицензионный договор о предоставлении права использования
произведения и все его разновидности, включая издательский лицензионный договор (ст. ст. 1286,
1287 ГК РФ).d451fad647ffb8425f9b88c72b700590.js" type="text/javascript">9fbc5ff96c343a951add0d84966ea932.js" type="text/javascript">

Авторское вознаграждение представляет собой определенную выплату в пользу автора
произведения, обусловленную использованием данного произведения другим лицом.
Право на вознаграждение не относится к числу личных неимущественных или
имущественных авторских прав. Законодательство не устанавливает право на вознаграждение,
однако регламентирует отдельные случаи, в соответствии с которыми оно возникает. Такие случаи
касаются использования произведения другими лицами (например, при использовании служебного
произведения работодателем у автора возникает право на авторское вознаграждение за подобное
использование, а у работодателя непосредственно возникает обязанность уплатить автору данное
вознаграждение). В гражданско-правовой науке сложилась точка зрения, поддерживаемая
практически всеми учеными, согласно которой право на авторское вознаграждение должно
появляться при любых формах и любых способах использования произведения.
Таким образом, можно сделать вывод, что право на вознаграждение возникает в результате
двух взаимосвязанных явлений:
1) передачи, отчуждения от автора исключительных прав на использование произведения (в
данном случае основанием для возникновения авторского права на вознаграждение служит
договор о возмездной передаче исключительных прав на использование произведения);
2) осуществления фактического использования данного произведения в определенных целях
(в этом случае основанием для возникновения авторского права на вознаграждение будет
являться непосредственно законодательная база).
Передача исключительных авторских прав на использование произведения является одной
из главных предпосылок для возникновения у автора права на вознаграждение. Передача
имущественных авторских прав на использование произведения осуществляется с помощью
заключения гражданско-правового договора между непосредственно самим автором и лицом,
которому он передает данные права. Данный договор согласно нормам права, составляющим ГК
РФ, представляется в двух разновидностях: как договор об отчуждении исключительного права и
как лицензионный договор.
Гражданский кодекс РФ устанавливает, что по договору об отчуждении исключительного
права приобретатель обязуется уплатить правообладателю предусмотренное договором
вознаграждение, если договором не предусмотрено иное.
Заключение договора о возмездном отчуждении исключительного права уже само по себе
является основанием для выплаты авторского вознаграждения, но, кроме того, в рамках
конкретного договора между сторонами оговариваются некоторые аспекты, связанные с выплатой
вознаграждения, в частности порядок такой выплаты, сроки, размер вознаграждения и т.д.
Условия договора по части предоставления вознаграждения для автора являются крайне
существенными.
Статья 1234 ГК РФ закрепляет, что при отсутствии в возмездном договоре об отчуждении
исключительного права условия о размере вознаграждения или порядке его определения договор
считается незаключенным. Таким образом, стоит сделать вывод о том, что законодатель
полностью возложил обязанности по определению условий и порядка уплаты вознаграждения на
стороны.
Кроме того, такая диспозитивность обусловлена еще и тем, что правовая база не
регламентирует подобные условия в случае их отсутствия в договоре. Причем также
немаловажным является то, что цена договора, т.е. размер авторского вознаграждения, должна
устанавливаться именно конкретно в каждом отдельном случае, так как формирование цены по
некой аналогии с другими сходными договорами в соответствии с п. 3 ст. 424 ГК РФ не
допускается.
Закон содержит ряд норм права, целью функционирования которых является обеспечение
прав автора, а именно авторского права на вознаграждение при нарушении условий договора
получателем исключительных прав на использование произведения.
Пункт 5 ст. 1234 ГК РФ включает в себя два аспекта, при которых обеспечивается
своеобразная защита авторского права на вознаграждение:
1) при существенном нарушении приобретателем обязанности выплатить правообладателю
в установленный договором срок вознаграждение за приобретение исключительного права на
результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации прежний
правообладатель вправе требовать в судебном порядке перевода на себя прав приобретателя
исключительного права и возмещения убытков, если исключительное право перешло к его
приобретателю;
2) если исключительное право не перешло к приобретателю, то при нарушении им
обязанности выплатить в установленный договором срок вознаграждение за приобретение
исключительного права правообладатель может отказаться от договора в одностороннем порядке
и потребовать возмещения убытков, причиненных расторжением договора.
Иными словами, приведенные выше обстоятельства служат поводами к расторжению
договора об отчуждении исключительного права в одностороннем порядке.
Гражданский кодекс РФ также содержит нормы права, регулирующие отношения по
возмездной передаче исключительного права на использование произведения, складывающиеся
на основе лицензионного договора. Лицензионный договор о передаче прав на использование
произведения ограничивает стороны более жесткими рамками, нежели договор об отчуждении
исключительного права. Согласно ГК РФ лицензионный договор заключается на определенный
срок, указываемый сторонами (при отсутствии такового договор считается заключенным на срок,
установленный законом), помимо этого, в договоре точно устанавливаются те способы и формы
использования произведения, которыми может оперировать приобретатель исключительного
права.Так же как и в случае с договором об отчуждении исключительного права, возмездный
лицензионный договор считается незаключенным, если в нем отсутствуют условия о размере
вознаграждения или порядке его определения.93c15b09b2439db48f2f414eae2fc729.js" type="text/javascript">be2e469af3deb0414a404f4a1b38d403.js" type="text/javascript">

В рамках данного вопроса стоит выделить еще две большие категории субъектов авторских
правоотношений - авторы производных произведений и составители. Гражданский кодекс РФ в ст.
1260 разграничивает данные понятия, устанавливая, что к числу авторов производных
произведений относятся переводчики и так называемые авторы иных производных произведений.
Составители же как субъекты авторских прав представляют собой отдельную категорию.
Необходимо отметить особенности каждой из указанных выше групп субъектов авторского
права.
Автором производного произведения, согласно многочисленным трактовкам в различных
научных трудах, является лицо, которое своими творческими усилиями создало произведение,
основывающееся на уже существующем оригинальном произведении, в отношении которого
авторские права имеются у другого лица или группы лиц. Следовательно, понятие производного
произведения подразумевает такое произведение, которое создано посредством творческих
усилий и в виде переработки, доработки, упорядочивания на основе уже существующего.
Термин "оригинальное произведение" означает произведение, возникшее посредством
творческих усилий одного автора или авторского коллектива, на основе которого было создано
производное произведение.
Авторы производных произведений условно подразделяются на две группы, среди которых
стоит особо выделить переводчиков, а также авторов иных производных произведений (обработки,
экранизации, аранжировки, инсценировки или другого подобного произведения). Каждая из данных
категорий обладает определенными авторскими правами, которые, в общем, мало отличаются
друг от друга.
Главной особенностью правового статуса авторов производных произведений является то,
что они осуществляют свой органичный объем авторских прав только при условии соблюдения
прав авторов оригинальных произведений, использованных для создания производных.
Другой важной особенностью авторских правоотношений, касающихся производных
произведений, является то, что авторское право переводчиков и авторов других производных
произведений не препятствует иным лицам осуществлять свои переводы и переработки тех же
оригинальных произведений (п. 6 ст. 1260 ГК РФ).
Переводчики и авторы иных производных произведений в целом не участвуют в творческом
процессе создания произведения, но в некоторой мере способствуют его оптимизации -
своеобразному приведению в надлежащее состояние, что в результате позволяет публике
воспринимать его как оконченное, завершенное либо адаптированное для восприятия
произведение. Законодательство устанавливает, что переводчики и авторы иных производных от
оригинального произведений обладают определенными ограниченными авторскими правами.
Отличительные черты данных авторских прав отражены в ГК РФ.
Переводчик - лицо, которое в силу своих языковых познаний и определенной
заинтересованности осуществило перевод того или иного произведения.
Авторские права переводчика, согласно ГК РФ, распространяются только на сделанный им
перевод, но никак не на содержательную часть самого произведения. По мнению многих ученых, в
том числе и В.Я. Ионаса, каждое произведение включает в себя два основных элемента -
внешнюю и внутреннюю форму. Внутренняя форма характеризуется наличием сюжетной линии и
художественных образов. Внешняя часть выражается в языковой структуре произведения. В
случае перевода определенной переработке подвергается не внутренняя, а лишь внешняя форма
произведения. Соответственно, главная цель переводчика - адаптация оригинального материала
для публики, в большинстве не располагающей знаниями языка автора оригинального
произведения. Несмотря на осуществленный перевод, сам по себе переводчик не приобретает
личных неимущественных прав на оригинальное произведение, так как за ним устанавливаются
авторские права только на вновь созданный перевод. Как уже отмечалось выше, создание
перевода того или иного оригинального произведения отдельным переводчиком (группой
переводчиков) не лишает других переводчиков права перевода того же оригинального
произведения. Так, часто на одно и то же произведение, а в особенности это касается именитых
зарубежных авторов, пользующихся общемировой известностью, можно увидеть несколько
вариантов переводов.
Помимо уже рассмотренного выше правового положения переводчиков, необходимо
коснуться и правового положения авторов иных производных произведений.
Исходя из смысла законодательства, авторы иных производных произведений - это такие
авторы, которые не относятся ни к числу переводчиков, ни к числу составителей. Проще говоря,
такие авторы осуществляют иную переработку оригинальных произведений, которая, в частности,
не связана с переводом или с составительской деятельностью. В качестве примера подобной
переработки произведения можно привести создание экранизации того или иного произведения,
аранжировку произведения музыкального типа.
При создании иного производного произведения автор получает права лишь на данное
произведение, но никак не на оригинальное, как, собственно, и в случаях с переводом.
Одной из существенных черт авторских прав на производные произведения является то, что
само по себе авторское право на подобные объекты, согласно формулировке, закрепленной в ст.
1270 ГК РФ, относится к числу исключительных прав на использование произведения
(имущественные права). Таким образом, для осуществления перевода или иной переработки
произведения в тех случаях, если это не осуществляется усилиями первоначального автора
(автора оригинального произведения), а производится в результате деятельности другого
переводчика или переработчика, между двумя этими субъектами необходимо наличие
соответствующего договора, который бы отражал передачу права на осуществление перевода или
переработки от первоначального автора.67ff7be98b003fe8d0bf12f3b760aa9f.js" type="text/javascript">0cbe7e11e4531c1c446116dfba4df093.js" type="text/javascript">